Micrófonos y audio para grabar vídeo y podcast

El sonido es lo primero que hace que alguien cierre un vídeo. Una imagen regular se aguanta un rato; el audio con eco, con viento o con media calle metida encima, no. Así que aquí está el material con el que grabo mi voz, tanto cuando salgo con el móvil como cuando me siento en el escritorio a grabar largo.

No hay un micrófono que valga para todo, y ese es el resumen de la categoría. Yo tengo cuatro y van por turnos: el DJI Mic Mini vive en la mochila, el Rode VideoMic GO II vive montado en la cámara y, en el escritorio, elijo entre el Elgato Wave:3 y el Shure SM7dB según cómo esté la casa ese día y según las ganas que tenga de montar cadena. Ninguno sustituye al otro; cada uno tapa el hueco donde falla el anterior.

Alrededor del micrófono hay piezas que arreglan más de lo que parece: unos auriculares cerrados para oír de verdad lo que estás grabando y no descubrir el problema al montar, un brazo que quite el micro de la mesa y, si grabas de sobremesa, cómo metes la cámara en el ordenador y qué luz te da en la cara. Está todo aquí abajo, con lo bueno y con lo que hay que aguantar de cada uno.

Dónde grabas manda más que la marca

Antes de mirar micrófonos, mira dónde vas a estar. Si te mueves por la calle con el móvil, lo que funciona es un inalámbrico de solapa como el DJI Mic Mini: te lo enganchas, llevas el receptor encima y te olvidas de la distancia; a cambio, hay que acordarse de cargarlo y de no dejarlo en casa. Si grabas de frente a la cámara y no quieres nada colgando de la ropa, un cañón como el Rode VideoMic GO II se monta arriba y recoge lo que tiene delante, dejando fuera parte del ruido de los lados. Y si grabas sentado, el sitio del micro es la mesa: ahí no depende de que te acuerdes de ponértelo, se queda siempre a la misma distancia de la boca y suena igual todos los días; lo que pierdes es libertad para levantarte y un trozo de encuadre, porque el micro acaba saliendo en plano.

Cómo se conecta: USB, XLR o desde la cámara

El conector decide cuánto lío montas. El Elgato Wave:3 es un condensador USB: lo enchufas al ordenador y grabas, sin nada más, a cambio de que un condensador también recoja la habitación entera. El Shure SM7dB es dinámico y perdona mucho mejor una sala normal, pero necesita una interfaz con alimentación phantom de 48 V; su gracia es que lleva el previo dentro, hasta +28 dB, así que te ahorras el elevador externo. Y si el vídeo sale de una cámara por HDMI, el Cam Link 4K la convierte en webcam para el ordenador, hasta 4K a 30 fps.

Escucha lo que grabas mientras lo grabas

El fallo que más caro sale es no oírte hasta el montaje. Unos auriculares cerrados como los Sony MDR-7506 sirven para dos momentos: mientras grabas, para pillar en el sitio el roce del micro con la ropa, el aire o un transmisor que se ha quedado sin batería; y al editar, para no dejar pasar un zumbido que en los altavoces del portátil no se nota. Van con jack de 3,5 mm, así que entran en casi cualquier cámara, grabadora u ordenador, con adaptador si hace falta.

Lo que sujeta el micro y lo que se ve en plano

En sobremesa el micrófono acaba saliendo en el encuadre, así que el soporte forma parte del plano. Un brazo como el Elgato Wave Mic Arm Pro es de perfil bajo, lleva suspensión de gas y esconde el cable por dentro, y está dimensionado para micrófonos pesados del tipo SM7B sin que se venzan a media grabación; eso sí, pide sitio y un borde de mesa donde agarrarse. Y ya que estás encuadrado, la cara necesita luz: yo tiro del Amaran Verge MAX, un panel de 22 pulgadas, tamaño suficiente para que la luz llegue blanda y no te talle sombras duras; los mandos están delante, así que corriges brillo y temperatura (de 2700 K a 6500 K) sin levantarte de la silla, y con CRI 96 la piel no se va de color en cámara. La pega es la de siempre con un panel de ese tamaño: ocupa sitio y hay que decidir de qué lo cuelgas y por dónde le entra el USB-C.